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4.5 布努埃尔“看”的缺失反而制造出一种弥漫性的梦游态(希区柯克的“看”是聚焦式的,强烈区分虚实),也就是他通过无缝剪辑制造的梦境和幻想情节,这恰好能契合女性主义面对弥漫性结构钳制的视角。 无情感解释性的、表面的、行为主义倾向的情节演绎下,梦境和现实是没有任何质地区分的,因为梦境是弥漫性结构下的现实反应 这就导致了直接地看来,女主因为没有情感的刻画,显得她在行为上毫无犹豫地为自己行驶了主动性,小视频免费观看在线拥有着决绝的选择权(总会选择出来),实际上他不过是弥漫性结构的牺牲品,即父系体制塑形下的女性形象,柔弱无能的强依赖性让她永远无法做出真正的选择(结尾的倒置暗示情节的虚假) 由此她的无情感性恰恰是被结构窒息的证明,而父系社会是不需要情感空间的(家庭-政治社会均是),只由“表面”构成,即天然正当的
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画面非常干净,每一帧几乎都可以拿来做海报,丈夫出轨十年,妻子美穗崩溃后对想要改过的丈夫依然刨根问底,随时随刻爆发,我不恨你,但就是想着折磨你,我这是怎么了?丈夫也总是濒临崩溃边缘,两个人都曾经试图自杀离家出走,一双子女更是让他们人格分裂,最后美穗进了精神病院,丈夫送走儿女后也在医院陪伴妻子,小视频免费观看在线最终美穗能不能过了这道坎,不知道…